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活着就是甜美

来源:http://www.stoLensays.com 作者:王中王一马中特 时间:2019-09-01 19:37

老谋子最深刻的一部电影,因为较为真实的揭露了某些社会的阴暗面,内容涉及到相关的政治敏感,它注定不会有在大陆公映的机会。

以文革为背景的《活着》,被认为是张艺谋作品中最贴合时代和最丰满的电影,黑色幽默贯穿其间,笑中有泪,令影片具有温情和悲悯的胸怀。作为一部被禁止在国内公映的作品,《活着》仍旧在国际上花香满园,荣获第47届法国戛纳国际电影节评委会大奖,最佳男演员奖,人道主义精神奖等,不愧为张导的巅峰之作。   这部影片以中国内战和新中国成立之后,两次政治为经,男主人公福贵一生的曲折命运为线,以时间为明线,一皮影戏为暗线,反映了一代中国人的命运,彰显了人性的光辉,生命的延续。   一、评主题   《活着》是跨越年代较长的一部影片,历史浓缩为个人的命运,同时个人的命运也反映着社会的命运,让我们更加看清历史的面容。   主人公福贵的遭遇异常凄惨,他几乎经历了那个年代所有的风雨,仿佛在他的身上或多或少的看到了我们祖辈的影子。影片透过一个人的一生遭遇,涵盖了人在历史中的命运无法掌控的生命之痛,衍生出了生死之间的苦笑。命运的无情和生命给予我们的苦笑。在福贵的一生中,最初当少爷时纸醉金迷,为赌钱舍妻弃子,气死父亲,十足的纨绔子弟,到五颗子弹的恐惧,打倒地主豪坤,龙二的子弹本应打在他身上,到儿子夭折之时的悲痛控诉,如此多的不幸却戏剧般的降临到他身上,像是命运的使然,无可奈何,只能承受!由此揭示出个人命运往往与时代命运相结合,由时代大河所袭卷。   二、评道具:独具匠心的一场皮影戏   在《红高粱》中,观众是不会忘记青纱口那一望无际的高粱地;在《菊豆》中,观众的视觉中反复出现杨家染坊里自房梁上悬挂而下的红黄布条,在《大红灯笼高高挂》中,陈家大院里的大红灯笼以及灰色的高墙更是电影故事的主线。无一例外的,皮影戏是是电影《活着》不可分割的有机组成部分,它不但增添了观众的视觉享受,更是把电影的主题,推到了一个更高的境地。   皮影戏在这部影片中是一种关于艺术与传统的象征,是人类生存中较高层次的需要。最初的时候,当福贵是个二世祖时,皮影戏是一种纯粹的艺术追求,到后来输光家产后,这既是艺术,又是谋生的手段;到文革时,关系就更为微妙了,那既是他"干革命"的本钱,又是他需巧妙地保护以免于被扼杀、毁灭的"传统"。后来皮影戏还是给"灭"了,但在片子最后,我们发现那箱子还在,只是用于装小鸡。小鸡是新生命的象征,箱子曾经装过代表艺术的皮影戏道具,如今又承载着新生命,这就使艺术、传统与新生命有着相通与联系,则"活着"的意义又有了更深远的内涵。   三、评音乐   音乐是一部影片调动气氛、渲染情感的主要道具。本片也不例外,影片始终贯穿着一段安静的旋律。无论是喜的高潮还是悲的高潮,背景音乐都是这段曲子。导演将曲子精心编排进不同的环境中,赋予曲子不同含义,给观众不同的感觉。如在福贵从部队回到小镇上时,一年没有见到爹的凤霞开心的拉着爹在石子路上奔跑,乐声缓缓响起。   通常,在影片中表现欢乐的场景,背景音乐往往节奏明快,而在这里,导演大胆采用安静的旋律,反而更能显示出人物内心的安详、幸福,这样的快乐只当是苦中作乐吧。   此外,演员的出色表演,也为影片增色不少。男主角葛优也是倾尽全力学秦腔,把一个历尽磨难的福贵演绎的淋漓尽致,而巩俐虽默默在葛优的男一号光环下,但是却极好地诠释了一个典型由封建向现代的转变,历经艰辛的苦命女人的挣扎形象,惟妙惟肖的、传神地刻画了人物的形象。   《活着》具有一定的史诗性,很成功的用叙事的方式做出了自己的探讨和诠释,这也许就注定了作品的经典和不朽,面对这样的话题,我们是渺小的,语言是苍白的。或许,活着的过程中有太多的阴差阳错和机缘巧合,太多悲惨和苦难,活着本是不易,那么,就让我么更加珍惜这份活着的幸福吧。

因为同样有着相似的历史跨度,这部《活着》在某种程度上来说可以看做是一部中国版的《阿甘正传》;它几乎就是中国近代史的缩影,只不过它从普通人的眼中去描绘,两者所不同的,《活着》比《阿甘》更多的加了几屡现实主义的佐料,基调也更加的悲情。

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好作品可以启迪心智,使灵魂得到涤荡,影响人格的成色。不论是书籍,电影,还是其他的艺术形式。文化,这种精神的力量,无论何时,对于人类的影响从来都没有停止。

之前看过原版小说,时间有些久,记忆有些模糊了。再看一遍电影,就是想看看张艺谋导演是如何将一个个的文字符号转化成变幻多彩的影音效果的。这种转化既考验一个导演的艺术水准,也考验他对于原著的理解程度。

电影全是老戏骨担纲,与他刻画的司马懿相比,看着倪大红如此年轻还真不适应。葛优,巩俐这些老演员的演技无可挑剔。如今的银幕上已经鲜有如此精致的表演。小人物才是真正考验演员演技的试金石,福贵那种从封建少爷到普通小镇市民的气质转变,家珍那种始终如一的贤妻良母形象被演员完美的诠释了出来;看得出这是老一辈演员们对于表演艺术的执着追求,对演出技艺精心雕琢的结果。

希望中国的电影市场多出现一些这样的好作品吧!

英国电影学院最佳非英语片与戛纳电影节金棕榈的两项提名证明了它在国际上的被认可程度。实际上,中国有很多优秀的影片,由于某些原因未能得到公映的资格,却在国际上有着一定的知名度。像《霸王别姬》,《鬼子来了》,《天浴》等;虽然他们都涉及相关的敏感因素,但他们的共同点非常明显,较为真实的反应了当时的社会现实与人性变幻,并从中告诉人们某些深刻的思想理念,给受众留下反思的空间。这里面赋予了导演个人对于历史的认知,普罗大众可以通过这样一种直观的渠道去了解那些并不被大多数人所知道的东西。

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这部电影是对“命运多舛”最好的诠释。人生无常,在现实中,上帝或许不会将如此多的不幸降临在一个人,或是一个家庭身上。它为人生提供了一种面临最差遭遇时的生存模板,所展现出普通人对于命运的不停抗争;对活下去,这一最基本生存权利的追逐。

或许,这就是生命的真正意义,无论上天将我们丢到怎样的环境,命运的咽喉始终都要紧紧地的抓在我们手中。

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